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【ninepercent解散】

「我認為孩童是不受外界影響、也不需要在意他人眼光且能真實生活的時期?⊙┊。但隨着時間的轉變♂?,人會意識到自己也是社會的一分子↑∵⊿,會開始明白順其自然□┊♀,並透過壓抑自己的情緒與人和平共處◇┊。但畢業后?⌒?,藝術表達成為我日常生活的一部分∟∵☆,我開始渴望我的童年▽,因為在那時⊙☆π,我可以隨心所欲地大喊、嘻笑、跳躍∟◇⌒,這些都是長大後幾乎忘記的情感﹡,其啟發讓我重新評估人最重要的價值觀?☆▽。也許∴π♂,我希望能透過小孩的作品來許願↑┊,這莫忘初衷♂⊙,不是想當一個自私的小孩﹡▽,而是能像小孩一樣﹡♂〇。」

奈良美智∴♀,《背後藏刀》↑△⌒,2000年〇↑▽,234 x 208 cm拍賣方介紹♂□,奈良美智的《背後藏刀》♂〇,一如安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢露的金髮女郎□⊿↑,展現當代視覺語言辭典里一個充滿象徵意義和代表性的圖像詞彙⊿◇﹡。《背後藏刀》是拍場上歷來尺幅最大的奈良美智畫布作品之一〇⊙♀,它道出一語雙關的警示:畫中並無標題所述的武器⊿♂,凝造出宣而不戰的緊張氛圍◇,讓人提心弔膽☆,而隱藏的刀子更是強調了伺機而動的突擊意圖♂。

繼10月5日晚常玉晚年作品《曲腿裸女》在蘇富比香港拍賣以1.98億港元(編者注:約合人民幣1.81億元)成交π,刷新了常玉的拍賣紀錄后∴♂,澎湃新聞獲悉π∴,今晚(10月6日)香港蘇富比2019匯聚KAWS、村上隆、奈良美智等的「當代藝術夜拍」中☆,日本藝術家奈良美智的巨幅作品《背後藏刀》以1.7億落槌﹡,成交價為1.957億港幣(編者注:約合人民幣1.784億元)π,刷新其個人拍賣紀錄∵□。這也是拍場上歷來尺幅最大的奈良美智畫布作品之一〇♂。

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蘇富比拍賣現場據拍賣方公布的資料♀⊙?,《背後藏刀》作於2000年↑☆,是奈良美智創作事業的分水嶺⌒▽∟,他終於結束12年的留德生活∴,返回日本⊙π。早在1988年┊⌒◇,奈良從愛知縣藝術大學畢業后♀,開始攻讀德國杜賽多夫藝術學院六年制的藝術研究生課程∴,師從A.R·彭克﹡,此後居住在科隆∴☆,直至2000年△♀┊。在20世紀90年代中期△⊿▽,奈良不時在名古屋和東京展出作品∴。這段時期﹡,他的作品以濃重的黑色輪廓線勾勒〇,讓人想起新表現主義豐富多彩的色調∵〇,還有速寫、素描和漫畫的平白、粗糙或是「原始」的審美〇,日漸成熟的美學特徵已經嶄露頭角△。

中村認為π♀,對他的市場分析可以參考有相似增長經歷的當代藝術家◇,如達明·赫斯特、村上隆等⌒┊。而據此前相關報道?∟∵,在近些年的市場發展中▽◇,日本當代藝術不時獲得資本的熱捧與炒作□,如2008年5月14日﹡〇∵,紐約蘇富比拍賣公司以創紀錄的1516.1萬美元拍出日本當代藝術家村上隆的雕塑作品《我寂寞的牛仔》┊∟。之後日本當代藝術家的作品價格出現了明顯的增長↑☆,引起了廣泛的國際關注∟⌒?。在2016年至2017年期間◇♂,日本當代藝術市場的成交量甚至超過香港〇♂。超過1700件當代藝術品在這個國家易手▽□。2016年6月至2017年6月期間┊,日本當代藝術二級市場當代藝術品的營業額年均增長了48%□。

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另一件奈良美智2007年作品《看着你》以3737.5萬成交⌒π。奈良美智↑⊙,《看着你》☆♂,2007下午在保利香港2019年秋拍上的作品為奈良美智2009年的《綠屋》與《橘屋》以分別超過六米和四米的高度成為了房屋裝置作品的呈現∴♂∟,在藝術家設計打造的空間結構中△⊿,包含大型平面創作、近二十件不同媒材作品的繪製、現成物的陳設等∟,跨越了繪畫、雕塑、裝置、行為藝術、觀念藝術等範疇┊◇,不僅是奈良美智二十五年藝術生涯的縮影?┊﹡,更是獨屬於他個人卻又包羅萬象的美術館殿堂?◇⊿。

而在今天下午◇◇⌒,保利香港2019年秋拍「現當代藝術專場」中奈良美智高達6米的《然而並非一切(綠屋)》加傭金以4012萬港元成交〇。對於粉絲潮流文化的代表藝術家拍出如此高價〇⊙△,一些藝術觀察人士認為其中資本炒作的因素十分明顯↑∴,「泡沫當然存在」⊙◇♀,不過⌒□∵,不可否認的是?┊,粉絲潮流文化近年來發展迅猛┊,如草間彌生、村上隆、奈良美智無不如此♂↑。

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Nakamura)曾回憶2001年在洛杉磯Blum & Poe畫廊的奈良智美畫展:「那時候有一堆又一堆的畫作600美元就被賣掉﹡⌒♂,但現在那些畫要賣40000美元▽。當2012年奈良美智在Giant

他說:「我的全部作品其實是我內心的自畫像♀,是和自己的對話◇。至於說這些圖像的來源♂∵□,是在對話的過程中回憶自己的童年時代◇□▽。那個時候沒有讀過難懂的書☆◇,也沒有好好學習∴△♂,是最純粹地表露自己的感覺和表情的時代♂↑▽。」

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一些藝術觀察界人士對澎湃新聞表示⊙〇,在這些背景以外↑┊,事實上▽◇,奈良美智、村上隆等的背後其實都可以看得到了一個無形的炒作之手♀﹡。

奈良美智在創作中據此前一些藝術媒體報道↑▽π,相比曾經的二十年↑♀┊,奈良美智的作品近幾年在藝術市場上日益活躍♂。在美國洛杉磯經營日本主流當代藝術家的商人中村·埃里克(Eric

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奈良美智⊿♂△,《然而並非一切(綠屋)》內部1959年12月5日♂♂?,奈良美智出生於日本弘前市☆,並在這裏度過了從出生到高中畢業的歲月∴⌒。在奈良美智的世界中⊙,沒有宏大的場面〇↑⊿,沒有複雜的繪畫解構□△,沒有造作的周全⊙,只有很多情緒各異的大頭女孩、夢遊娃娃和白色的狗♂♂⊙。

本場34件作品的成交總額為7.1億港幣▽⊙。

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從2000年開始♂┊,奈良美智的創作展現出更明顯的轉變♀,同時間⊙□↑,他回歸到故土生活♂☆。首先↑,他使用了大尺寸的畫布〇⊿﹡,開始創作珠光底色的小女孩全身像♂↑,成為了具標誌性的作品?♂△。他用精細的筆觸和層層疊加的繪畫手法♂﹡▽,營造溫和暗沉的色調以及一個既複雜又模糊的思想真空狀態♂┊,與具體可觸的人像並存——這象徵了身處於巨大、冷漠又疏離的世界中的渺小自我↑∵♀。

Robot舉行畫展時┊◇∟,我們必須提高我們的保險∟□∟。很明顯∴∵,奈良智美的畫再也不是曾經那個實惠的價格了﹡┊。」

本畫比例超過了真人尺寸∟﹡∵,藝術家用完美無瑕的筆觸描繪魅力四射的小小女英雄∟⌒,讓身處21世紀的她繼承貫穿藝術史的持刀女主角形象↑∟。然而∴☆⊙,與眾不同的她藏起了刀子☆┊π,使她從朱迪絲到盧克雷蒂亞、以至夏洛特·科迪等執刀揮劍的女性形象中鶴立雞群∴⌒,成為當中最機敏、最優雅、最強大的持刀女子?∴☆。

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